■
「架空の伝記」からの一節。取り敢えず、訳してみた分だけアップしてみる。
パオロ・ウッチェルロ 画家
Paolo Uccello Peintre
マルセル・シュオッブ Marcel Schwob
ロクス・ソルス訳
本名はパオロ・ディ・ドーノであった。だがフィレンツェ人は「ウッチェ
リ」、つまり「鳥のパオロ」と彼を呼んでいた。彼の家を埋め尽くしていた莫大な数の鳥や獣の絵のせいだ。というのも、彼はあまりに貧しかったので、動物を飼ったり、全然知らない生き物を手に入れたりすることができなかったのである。また、こういう話さえある。パドヴァで四大元素のフレスコ画を制作したとき、大気の属性としてカメレオンの図像を描こうとした。だが一度もそれを見たことがなかったので、口をぽかんと開けた、腹の出た駱駝を代わりにかいた（ところで、ヴァザーリの解説によれば、カメレオンとは乾いた小さな蜥蜴に似ており、それにひきかえ駱駝とは大きくて無様な獣である）。というのも、ウッチェロは、ものの現実味などちっとも気にしておらず、ものの多様性、線の無限性に関心があったのだ。だから、青い野原、赤い都城、炎のように真っ赤な口をした黒檀色の馬に乗り、黒い鎧をまとった騎士、天の全方角に向って光線のように差し出された槍を描いた。しかも彼には「マッツォッキオ帽」を素描するならわしがあった。これは布で覆われた木の輪っかで、頭に載せ、垂らした布地の襞が顔をすっぽりくるむようにするのである。ウッチェロはそれを尖ったのや、四角いのや、切子状に表現し、透視図法が示すあらゆる局面に従って、ピラミッド状や円錐形に配置し、その結果、「マッツォッキオ帽」の襞の中に組み合わせの世界を発見した。事実、彫刻家のドナテロは彼に云ったものだ。「ああパオロ、君は影のために実体をなおざりにしているね！」しかし鳥は倦まず弛まず仕事を続け、円を集合させ、角度を分割し、あらゆる側面からあらゆる生き物を調べ、ユークリッド幾何学に関する問題点の解釈を、友人の数学者ジョヴァンニ・マネッティに訊きに行ったりした。次に彼は引きこもり、羊皮紙と版木を点と曲線で埋め尽くした。建築の研究には延々と没頭し、それに関してはフィリッポ・ブルネ
レスキの助けを借りた。だが、建築物を造るつもりは毛頭なかった。土台から軒蛇腹までの線の方向、それらが交錯点までまっすぐに収斂する状態、穹窿が頂上の要石に至る丸み、長い広間の端につながっているように見える天井の梁が扇状に短縮されている状態などに注目するだけだった。また、あらゆる動物とその動作、人間の仕草を描き、それらを単純な線に帰した。さて、金属と有機物の混淆についてじっくり考え、窯でそれらが溶解する様をこっそり観察して金を発見しようとする錬金術師に似て、ウッチェ
ロはあらゆる形を形のロが小さな家に閉じ籠もって錬金術師のように暮した理由なのだ。翻訳の底本：Vies Imaginaires(1986)
上記の翻訳底本は、著作権が失効しています。
翻訳者：ロクス・ソルス
2008年6月29日ファイル作成
